Expression sonore & Atelier de Description ASA
[Jirasri DESLIS ]
Démarrez ces vidéos…l’une après l’autre ou toutes en même temps….Ecoutez-les attentivement. Femez vos yeux, si vous le souhaitez !
Qu’entend-on?
Baguettes de tambour, «Patrimoine mondial…», chants, vagues, «Intangible Cultural Heritage», xylophone, acclamations, «UNESCO», guitare, «Humanité», piano, «Richesse», percussion, «..Expression..», orgue, tempête, «Google», foule, «…Globalisation…Safeguarding Plan…», applaudissements, «…ils ont des objets volés entre leurs mains…»………………………..[Vous pouvez arrêter la lecture et commençons notre analyse.]
Que sont ces sons? Quelles typologies ? Comment les décrire ? Comment les localiser et indexer pour leur réutilisation? Existe-t-il une modélisation d’organisation de ces informations ?…
Ces problématiques sont au centre de notre projet de recherche. En effet, l’Atelier de description du Studio ASA, prévoit une fonctionnalité pour la description des plans sonores des documents audiovisuels. Nous allons le démontrer par une simulation de l’usage de cette fonctionnalité dans notre Atelier de Description.
En choisissant l’onglet « Plan acoustique », l’analyste accède à la fonctionnalité pour décrire ce type d’information à la fois au niveau de la vidéo et au niveau des segments de vidéo (Illustration A).
Illustration A : Onglet « Plan acoustique » de l’Atelier de Description
Pour commencer à faire une description du plan acoustique, l’analyste doit d’abord remplir le premier champ du type d’objets acoustiques en actionnant le bouton à droite du champ (Illustration B). La nouvelle fenêtre propose ainsi l’arborescence des plans acoustiques.
Illustration B : Onglet « Plan acoustique » et l’arborescence des types d’objets acoustiques (Premier plan)
La typologie des objets sonores est divisée en deux grandes catégories : « objets sonores à thème » et « objets sonores fonctionnels ». Les objets sonores à thème comprennent trois grands types d’objets : la Parole (à identifier selon le genre du locuteur, son identité sociale, le contexte social et sa fonction diégétique), la Musique (intrumentale et vocale), le Bruit (de la vie courante, du milieu naturel, social et technique) et le Soundscape (le son ambiant). Quant aux objets sonores fonctionnels, ils regroupent six objets : le son clé, l’illustration sonore, le générique sonore, la virgule sonore, l’insert sonore et enfin le son post-produit (Illustration C).
Illustration C: Typologies des objets sonores
Pour indexer les éléments sonores, l’analyste doit choisir l’un de ces objets. Il peut ensuite préciser la nature exacte de cet élément dans les deux champs libres [objets acoustiques] et [commentaires] qui servent respectivement à nommer et à contextualiser l’objet identifié (Illustration D). Concrètement, l’indexation de l’objet acoustique « Musique instrumentale », pourra être suivi du nom d’un instrument comme, par exemple, [piano] et de la contextualisation de celui-ci [piano soliste].
Illustration D: Formulaire du plan acoustique
Lorsque l’analyste identifie la typologie et décrit la nature d’un objet acoustique, il peut également indexer les techniques de réalisation associées à cet objet (Illstration E). Les techniques de mise en son se répartissent en quatre grandes catégories :
– reproduction du son : son mimétique et son subjectivité (son atténué, son coupé, son déformé et son recouvert) ;
– technique d’expression du son : hauteur du son, intensité sonore et timbre sonore ;
– plan sonore : plan sonore d’ensemble, plan sonore moyen, gros plan sonore et très gros plan sonore ;
– effet sonore : ambiance sonore (ambiance mimétique, diégétique, thème sonore et leitmotive sonore) et transition sonore ;
– durée du plan sonore.
Illustration E: La sous-rubrique « Plan Acoustique » dans l’Atelier de description sémiotique – analyse de la technique acoustique pour mettre en scène un objet/une situation pro-filmique
* Nous remercions très sincèrement l’UNESCO et Google France pour la mise à disposition de ces vidéos sur leur chaîne YouTube (UNESCO, Google France) sans lesquelles nous n’aurions pu mener cette expérimentation sonore.
Vidéos utilisées (de gauche à droite) :
-Première ligne : La procession dansante d’Echternach | Le chant polyphonique géorgien | Les fêtes de Gióng des temples de Phù Ðông et de Sóc
-Deuxième ligne : Partenariat Google UNESCO | Why safeguard intangible cultural heritage ? | Médina de Fès
– Troisième ligne : Convention sur la protection du patrimoine culturel subaquatique | La lutte contre le trafic illicite biens culturels | Alliance globale pour la diversité culturelle de l’UNESCO
Cf: DE PABLO E. et DESLIS J., “L’analyse de l’expression audiovisuelle”, in. STOCKINGER P. (sous la direction de), Les archives audiovisuelles : Description, indexation et publication, Hermès, Londres , 2011
A consulter : https://www.slideshare.net/atelierdesarkeonautes/les-archives-audiovisuelles-description-indexation-et-publication | http://asashs.hypotheses.org/161
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NB: Nous démontrerons concrètement l’analyse visuelle et acoustique de l’Atelier de Description ASA en utilisant le documentaire, intitulé “From Different Horizons of Rockshelter“, produit sous la direction de Dr. Rasmi SHOOCONGDEJ, Faculté d’Archéologie, Université Silpakorn, Thaïlande, le 5 décembre prochain, à la FMSH, Paris.
Programme du colloque ASA : “Les archives audiovisuelles – nouveaux usages, nouveaux enjeux pour la recherche et l’éducation”
